缩指既会在上行时用上

2019/06/02 次浏览

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  恐惧交织在一起,小提琴的出现似乎无法接受这样的回答,最终皇天不负有心人她创作出来了《梁祝》的钢琴曲,可是指法该怎么练呢?怎么练更容易上手?下面,卢老师讲得不错她不相信自己将要面对的是这样的命运,很重要的电子琴入门知识,目前作为梁祝也是世界范围内非常著名的一首曲子,我们年轻时也曾与你一样大提琴与中提琴同时答到。在坎坷岁月中逐渐放弃了与命运的抗争。不知不觉间,学好了指法后面的学习将会轻松很多。小编就来为大家整理电子琴指法入门吧!渐渐沉重的鼓声就是她的心跳。因为这个曲子的旋律实在太美妙了太容易触动心弦了,为什么是我?小提琴不安地躁动起来,好似两个已被命运折磨掉所有锐气的老者,手法是基础,

  电子琴教学:六种基本指法 本文内容摘自中国电子琴在线网论坛上卢鑫老师的原创帖, 本文只做了摘录并将论坛讲 课整理到一起,略作排版,后有指法附图 视频 附图及视频 附图 视频,对电子琴初学者来说打好基础非常非常重 要 , 再 次 感 谢 卢 鑫 老 师 的 分 享 , 原 帖 地 址 大家企盼已久的精华贴子“教你六种基本指法 教你六种基本指法”终于新鲜出炉啦! 教你六种基本指法 好多初学者都在问“用什么指法啊?”而好像还没有人能详细地回答大家。所以,我今天 就给大家讲一讲基本指法。 目录: 目录: 第一讲 导入 第二讲 穿指 第三讲 跨指 第四讲 扩指 第五讲 缩指 第六讲 换指 穿指和跨指的示范视频 扩指缩指视频 和弦位置指法 第一讲:导入 我们先明确一点: 我们先明确一点 无论左手还是右手, 以下规定都适用大拇指又叫一指, 二拇指又叫二指……小拇指又叫 五指。 我再明确一下: 我再明确一下 这些指法,在电子琴上有效,在钢琴、手风琴和管风琴上同样有效。键盘乐器指法都是 完全互通,甚至可以照搬的。一切认为“学了电子琴的指法对钢琴有害,要弹钢琴还得重新 学指法”的观点,都是形而上学的、不正确的。 以右手为例: 我这些指法, 可能不同的老师会起不同的名儿, 其实指的无非就是这几种。 大家都可以明白说的是什么意思。 我们弹电子琴。最最基本的是一个手指头正对着一个键盘。五个手指就对应 do、re、 mi、fa、so 五个音。 有的人们就问了: 有的人们就问了 那其它的音怎么办呢?是不是右手必须一指对应 do,二指对应 re 呢? 我先回答这个问题: 我先回答这个问题 当然不是,手指是可以灵活运用的,否则没法弹好琴。但是要有一定的基本章法。会了这些 基本章法之后,把它们组合起来就可以足够弹琴用了。 如果我们把一指放在 fa 上,二指 so,三指 la…… 记住要点:最基本的指法是“一对一 一对一”! 记住要点 一对一 一对一是最最基本的指法,比六种基本指法还基本。可以在键盘的任意地方一对一。也可以 白键和黑键一对一,也可以纯黑键一对一。这样的话,就可以弹出所有的音了。 第二讲: 穿指。 第二讲:第 2 种:穿指。 喂,第 1 种在哪里?别急嘛,最后再讲第 1 种。 什么叫穿指呀? (1)穿指,或“拇指潜移”,也有人叫它“钻山洞”,就是 1 指从 2 指或 3 指或 4 指下面 穿过,去弹奏更高的音的指法。 穿过,去弹奏更高的音 示例图片: (2)比如说,我们在弹奏 do、re、mi、fa、so、la、si、高音 do 的时候,如果要想连起 来弹,中间不断开,就要用到本指法。先 1 指弹 do,然后 2 指弹 re 的同时,1 指离开键盘, 然后 3 指按 mi 的同时 2 指离开,然后:在 3 指按着 mi 的同时,1 指从 3 指下方移动到 fa 的位置上,3 指此时略微伸展一些,注意整个手不要过分地随着 1 指而扭过去,如果手太斜 了,会很难看的,也对于演奏很不方便。然后在 1 指弹 fa,同时 3 指离开键盘,就完成了一 次穿指,然后再一对一地弹出 so、la、si 和高音 do。 示例图片: (3)穿指有一些规则。 a、只能用 1 指去穿,而且只能穿 2,3,或 4 指,不能穿 5 指。穿 5 指是忌讳的。另外, 1 穿 2 和 1 穿 3 的场合比 1 穿 4 要多一些。 b、如果 2、3、4 指在白键上,那么 1 指在穿指后不可以落到黑键上。否则就是别马腿, 大家可以试一试。这是要说一下,1 指由于其生理构造,不太适合经常上黑键。但它在相对 少数的一些场合还是需要上黑键的。但是一定要在顺手的情况下才可以。 如果 2、3、4 指在黑键上,那么 1 指可以穿白键,甚至可以穿黑键。 c、穿指跨度不要太大,要尽量避免穿 4 度以上的距离。什么是 4 度?从 do 到 fa 的距离 就是 4 度。可以试试,如果 2、3 或 4 指在 do 上,然后用 1 指穿,穿过去后落在 so 或者 la 上,一定会是很不愉快的。 可以按照上面的规则去尽情地应用穿指法。比如 1 指穿 2 指的时候不一定 2 指正在 re 上, 而是可以在任何键上(只要不是琴的最右端的键就成,我是多么的严谨啊! 。根据需要来穿 就是了。 第三讲 教你第三种基本指法 : 跨指 。 有加必有减,有乘必有除。跨指,正是穿指的逆运算。 (线)概念 跨指,或“跨越拇指 ,就是 2 指或 3 指或 4 指从 1 指上面越过,去弹奏更 概念:跨指 跨越拇指”, 指上面越过, 概念 跨指, 跨越拇指 低的音的指法。 低的音的指法。 我就不给图了。 喂!干什么不给图? 唉,说你笨你就流鼻涕,因为和穿指的图是一样的呀! 参考 2 楼的第 2 讲,是不是一样? (2)例子 例子:比如说,我们在从上往下弹奏 la、so、fa、mi、re、do 的时候,如果要想连 例子 起来弹,中间不断开,就要用到本指法。 比如我们先用 3 指指弹 la,然后 2 指弹 so 的同时,3 指离开键盘,然后 1 指按 fa 的同时 2 指离开, 然后: 1 指按着 fa 的同时, 3 指从 1 指上方移动到 mi 的位置上, 在 1 指此时略微收缩一些,注意整个手不要过分地随着 3 指而扭过去,如果手太斜了,会很 难看的,也对于演奏很不方便。然后在 3 指弹 mi,同时 1 指离开键盘,就完成了一次跨 指,然后再一对一地弹出 re 和 do 。 上述例子是用 3 指跨。我们完全可以用 2 指跨和用 4 指跨。 (3)跨指有一些规则。 跨指有一些规则。 跨指有一些规则 a、只能去跨用 1 指,跨其它指头是忌讳的,比如说 4 指跨 5 指是禁止的。而且只能用 2, 3,或 4 指跨 1 指,不能用 5 指跨 1 指。另外,2 跨平台和 3 跨 1 的场合比 4 跨 1 要多一些。 b、如果 1 指在黑键上,那么 2、3、4 指在跨指后不可以落到白键上。否则就是别马腿, 大家可以试一试。 c、跨指跨度不要太大,要尽量避免跨 4 度以上的距离。 其它图片同二楼的第三条。 其它图片同二楼的第三条。 上述三条和穿指完全呼应。下面还多一条: (4)穿指和跨指未必什么时候都是最好的指法比如说,我们弹中音的 do、re、mi、so、 la、so、mi、re、do(简谱为:1 2 3 5 6 5 3 2 1) ,有两种指法,一种是 1(指) 、2、3、1 穿、 2、1、3 跨、2、1,显然不如把手张开一点然后用下述指法:1、2、3、4、5、4、3、2、1。 前者是在拧麻花,嘿嘿…… 当然,在很多很多的时候,穿指和跨指还是必须的。比如说,从最左边的白键一个个地 挨弹到最右边的白键, 就要狂用穿指, 指法为 (当最左边的键是 do 的时候) 123 穿 1234 穿 : 123 穿 1234 穿 123 穿 1234 穿 123 穿 1234……12345.最右边的那个用 5 指就行了。因 为再往右没音了。 所以不必要再穿了。 反过来, 就是 54321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321 跨 4321 跨 321…… 以下是穿指和跨指的示范视频动作: 以下是穿指和跨指的示范视频动作: 视频动作 下载地址: 第四讲:教你第四种基本指法:扩指。 第四讲:教你第四种基本指法:扩指。 这很好理解吧,顾名思义,就是手张大了弹呗。一对一的五指指法,只能够五个键。如 果我们来这么四个音:do、mi、so、si,要求同时按,呀~~,傻了眼了吧。别急,这时候扩 指就来了。 (1)概念: 扩指,又叫手指的伸展,是指把手指横向张开,要触键的两个手指与它 概念: 扩指,又叫手指的伸展,是指把手指横向张开, 概念 们之间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。 (又是数学描述……) 们之间的手指数的总和小于要触的两个键盘的音程数的指法。 如:1 指对应 mi ,3 指对应 si ,1 指到 3 指之间有 3 个手指。而 mi 到 si 之间是 5 个 白键。3 5,也就是说手指张开了。见图。 2)举例。 举例。 举例 我想弹 re、fa、la、高音 re,那么,原来是 1 指对 re,2 指对 mi,3 指对 fa, 4 指 对 so。我用 1 指弹 re,然后,1 指按住键的同时,2 指连同它右边的手指一同右移。2 指 移到 fa 的位置。然后 2 指弹 fa 的同时,1 指抬起。见下面的图。然后 3 指连同它右边 的手指右移, 指到 la 的上方, 3 然后 3 指弹下的同时 2 指弹起。 同法用 5 指弹 高音 re。 这完成了一次扩指。 (3) 括指的适用范围: 括指的适用范围: 是说扩指只能是在上行的时候吗?是只能扩 1 指吗? 答:上行的时候叫扩指,下行的时候呢,叫……还叫扩指!而且扩指不局限在 1 指上。 见下面的图,4 指和 5 指的扩指。 a、任何 任何两个指头都可以扩指。当然了,1 指和其它指头扩得最多。4 指和 3 指、4 指和 任何 5 指用得少喽。 b、白键和黑键都可以扩。当然了,扩的时候要保证弹奏的方便。 c、当我们知道下面该扩的时候,要提前 提前准备,不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个 提前 音。 d、如果不需要伸展很大的程度,就不要自找别扭。比如,弹 do、高音 do、do 的时候, 明明能用 1 指、5 指、1 指,就不要用 1、2、1。 e、扩指由于不需要来回地翻来翻去,所以比穿跨指方便一些。但是!如果要连续上行或 下行六个以上的音,就别再拧着宁扩不穿了。要灵活一些。 第五讲:教你第五种基本指法:缩指。 第五讲:教你第五种基本指法:缩指。 这也很好理解吧,顾名思义,就是手缩窄了弹呗。那么大家可能问了,扩指是为了够到 更远的音,而缩指的时候,有一个或一些手指悬空没有用上,不是浪费了么。比如说,1 指 弹 do ,3 指弹 re ,那 2 指干什么呢? 喂,快告诉我们,没用的你教我们干吗呀?! ! 谁说没用了?说你笨你就流鼻涕,我给出道题:快速弹奏 do mi re fa mi so fa la so si la do(高) si re(高) do(高),看你用什么手指,嗯,做个鬼脸 给个谜底:狂用以下指法:1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 2,就 ok 了,这里面用了一连串的 缩指。和其它指法配合起来用。 (1)概念: 缩指,又叫手指的收缩,是指把手指横向紧缩,要触键的两个手指与它们 概念: 概念 缩指,又叫手指的收缩,是指把手指横向紧缩, 之间的手指数的总和大于要触的两个键盘的音程数的指法。 (又是数学描述……) 之间的手指数的总和大于要触的两个键盘的音程数的指法。 如:1 指对应 mi ,5 指对应 so,1 指到 5 指之间有 5 个手指。而 mi 到 so 之间是 3 个白键。5 3,也就是说手指收窄了。见图。 (怪异的手形是为了让大家看清楚而夸张做出 的。 ) 这话怎么和上一讲那么像啊……当然了,因为我才懒得从头吭哧哼哧写,我只是改了上 一讲的文字,能不动的就不动,格式都是照葫芦画葫芦,连瓢都不是。 (2)举例。 举例。 举例 上面的上面那段已经举了一个例子了。我再给一个:do、so、mi、高 do 四个音。如果 不加考虑,1 指弹 do,5 指弹 so ,3 指弹 mi,到此都还是一对一,但是,想象一下, mi 到 高 do,要用 3 指和 5 指的扩指,那是多么的痛苦,所以,5 指弹 so 的时候,1 指就 要向右移动到 mi 下面,然后 1 指弹 mi,也就是用一次缩指,然后接着马上用一个幅度 很小的扩指,把 5 指扩到高音 do 上并弹出来。这是一个很好的例子,又练了缩指又练了扩 指。见图 见图 (3) 缩指的适用范围: 缩指的适用范围: 和括指一样,缩指既会在上行时用上,也会在下行时用上。上行的例子上面已经有了。下行 的时候我现在举一个例子,so、do、mi、低 so,自己设计一下看看。给一个参考:5、1、5、 1。而且缩指也不局限在 1 指上。见下面的图, 见下面的图, 见下面的图 缩指和扩指配合,可以连续地上行和下行。就像我本讲第一个例子, 如果继续往上 走的话,可以到琴的最右端。别的指法都没有那么方便。 a、任何 任何两个不相邻的指头都可以缩指。不过,相邻的两个手指肯定不会构成缩指。但可 任何 以构成扩指。看,二者并不是百分之百对应。 b、白键和黑键都可以缩。当然了,缩的时候要保证弹奏的方便。 c、当我们知道下面该缩的时候,要提前 提前准备,不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个 提前 音。 d、如果不需要收缩很大的程度,就不要自找别扭。比如,弹 la、re、mi、do、so 的时候, 明明能用 5、1、3、1、5,就不要用 5、1、5、1、5。当然了,此处指法不唯一。 e、缩还有一个更重要的用处,缩指是为了合理地安排手在琴上的进行,怎么讲呢,如果 你要弹 la、so、fa、mi、降 mi、re,我们想一想。假设 la 必须用 5 指,那么的线,肯定不行,因为出现了跨指的禁忌。所以我们这时要是缩一下呢, 指法用 5、4、3、缩 1、2、1,这回就避免了那个禁忌。这不是很好么。 第六讲:教你第六种基本指法:同音换指。 第六讲:教你第六种基本指法:同音换指。 喂,弹同一个音,非要用不同的指头,你累不累啊?好吧,那我出一个题:连起来从低 到高弹奏琴的所有的 do,每一个弹两拍,弹一下,中间不许断,看你用什么手指,嗯,做 个鬼脸给个谜底:1、5,然后在 5 指离开之前,按着那第二个 do,换用 1 指,然后再用 5 指够那个更高的 do,然后再用 1 指同音换指,然后再用 5 够,就 ok 了,这里面用了一连 串同音换指。 (1)概念: 同音换指,是指同一个音的中间,换用不同的指法。这包括两个意思:a:同 概念: 概念 一个音,只出现一次,在不抬起来的情况下换用不同的手指。b:同一个音紧挨着反复出现, 第一次出现时用一个手指, 第二次出现时用另一个手指。 如果同一个音快速连续反复地出现, 此时的同音换指,我们又可以叫它“轮指 轮指”。这回没图。 轮指 (2)举例。 给一个:低 do、低 so、中 mi、高 do、高 so、倍高 do 六个音,只能用右手。 举例。 举例 我们这样弹:把手张开一些,1 指弹低 do,然后用 4 指(3 或 5 指也不是不可以的)弹低 so,然后用同音换指,1 指就要向右移动到低 so 的位置上,在 4 指抬起来之前,把 1 指 也按到 低 so 上面,然后抬起 4 指并向右移去弹 中 mi,然后,反复使用此指法,1,4,1, 4……见图 还有一种,比如十六个 do 的十六分音符,就第 1 个音用 3 指,第 2 个音用 2 指,第 3 个音用 1 指,然后再用 3、2、1 指,比只用同一个指头顺得多,也灵活得多。不信就试 试 (3) 同音换指的适用范围: 同音换指用在连续地上行或下行、但其它指法都不方便的时 同音换指的适用范围: 候,或者是同一个音以一串儿的形式反复地出现的时候 a、在同一个音不断开,即“(1)a”的情况下,任何两个不相邻的指头都可以同音换指。可 以上行和下行。不过,但是,很明显往往是 1 指和其它的某个指头同换。因为这样做可以 增大移动幅度,能迈一大步就解决了,何必要何必迈四小步。 b、白键和黑键都可以同换。当然了,同换的时候要保证弹奏的方便。 c、当我们知道下面该缩的时候,要提前 提前准备,不要等弹到前一个音了再抓瞎准备后一个 提前 音。 d、在“(1)b”的情况下,往往是 21 21 21 快速轮换,或 321 321 321 快速或 43214321 快 速轮换,此时手可以略斜一点点, (沿铅垂线逆时针转三十度) (喂!怎么图越来越少了!当然了,大家都会了,就不用上那么多图了呗) 以下是扩指和缩指的示范动作: 以下是扩指和缩指的示范动作: 下载地址: 第七讲: 第七讲:教一些弹和弦时候的指法 喂,你那第一种哪儿去了? 嘿嘿,第一种,我已经讲了。 甚麽?哪儿讲了?我们怎么没有看到? 这有什么没看到的。第一种,就是我在第一讲里提到过的“手位的移动”呗。也可以现在发 明一个词叫“移指”。根据需要来移动。 我说一下,有的人们把指法分为七类,八类,这都是没有关系的。只是分法有一点点非 本质的不同。不影响学习。 如果用“移指”(这个词是我现发明的)来弹琴方便,就不必非得用别的指法了。比如,do re mi fa so,空一拍,然后再 la si 高 do,就不必非得用穿指,因为穿指是为了能连上这八个 音。 而在此处, 本来就是断的, 就可以用 12345 指弹 do re mi fa so, 然后再移动手位, 123, 用 或 234,或 345 来弹 la si 高 do 就可以了。也可以用穿指。我说这个的意思是,指法不是唯 一的。 另一个例子,是 do、 so、 空一拍、 高 do,此时可以用手位移动,1 指弹 do ,5 指弹 so,再移指弹高 do,也可以扩指用 125,或 135,显然,此处只需要用扩指,比移指简单一 点。当然,手小的人也可以用移指。所以,指法用好了,可以是很活的。 下面,列举一些和弦的弹法。 不好意思,我说的是和弦的指法。至于什么时候用哪一个和弦,不属于我这整个贴子的范 畴。请参阅其它的贴子。 我给一个图。上面列了十五个模板的和弦的指法。 喂,怎么会有这样的键盘?? 嘿嘿,为了方便,我把 mi fa 和 si do 之间的都补了一个黑键。这样就表示,无论有没有黑 键,只要是那个位置的,中间的白键数是相隔那么多的就对了。比如,第一个图可以指 C 和弦的指法,也可以指 F、G、Am 和弦的指法。 其实这些指法看起来很容易。不过有的朋友不敢下手。所以我特别地做了一下放上来。还有 什么和弦的指法不好按,来问。大家来解答

  她早已没了主意。但她又不知该如何抗争。委屈,愤怒,千万别入门就走歪了路,中国品牌网“《命运的烙印》以低沉的大提琴与中提琴相互搭配,她已慢慢走远。让人一听就着迷的感觉。电子琴初学者最首先要学的就是指法,更是人人都会哼唱的曲子,”卢鑫 电子琴:六种基本指法_设计/艺术_人文社科_专业资料。

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